談到曾敏雄的攝影經歷，那是帶點趣味、又有點離奇的境遇！
1996年底，他開始拍照自娛，那時對攝影一竅不通，手上一支非正牌的日製100mm Micro鏡頭，著實讓他傷透腦筋－「怎麼人家拍的照片都可以從前面清楚到後面，我都只清楚那麼一點點？」，現在想到這件事，曾敏雄還會靦腆的笑著。
可是，在什麼都不懂的情況下，他用這支鏡頭拍出了〈阿伯的腳〉這張連雕刻大師朱銘先生都讚不絕口的作品⋯⋯。摸索相機不到三個月，曾敏雄又弄了一間克難式的暗房，同樣是無師自通的玩了起來。
拍照一年多，那時他已經有了哈蘇的經典相機SWC與徠卡的R 6.2，但是，在碰到拍照的瓶頸後，曾敏雄毅然決然的將手邊三套相機全數賣掉，強迫自己不能拍，只能思考。十個月後，那是1999年6月，曾敏雄重新購買了一套 Nikon 的 FM 2與三支鏡頭，新相機試沒幾次，就碰到了921百年大震，他的住家半倒，新裝潢的工作室也面目全非，更讓曾敏雄心疼的是那時他一部進口的名貴轎車又遭竊。
在拍照之前，曾敏雄是台灣頗具知名度的音響設計家，而地震重創中部的經濟活動後，他的工作收入頓時驟減，心情鬱悶到極點。
沒想到，此時知名的美術評論家謝里法教授意外碰上了曾敏雄，邀請曾敏雄拍攝三十位中部知名的藝術家，但表明如無出版經費，可能連材料費都無法支付，曾敏雄認為地震損失都那麼大了也不在乎材料費，就這樣，一個沒有實際拍過人物肖像的業餘攝影玩家，誤打誤撞的闖進台灣攝影領域來。
那次拍攝的結果，出乎謝里法教授的預期，除了為他舉辦展覽外，也鼓勵他繼續在攝影上精進。然而，經濟壓力一直都是曾敏雄的困擾，咬咬牙，他向銀行借貸了一筆高達七位數的錢，準備好好走上攝影之路。
在拍過台中的藝術家群像後，曾敏雄又回故鄉嘉義拍攝了二十位藝術家，結束之後，他猶豫著要不要趕緊回到原來的工作崗位，畢竟還有家庭要照顧。然而，曾敏雄心中也有一個疑問，在國外，知名的攝影家通常都會拍攝社會上各個領域內的頂尖人物，台灣好像沒有看過大規模的此類作品的拍攝計畫，他當時沒有想過這個計畫的困難度到底有多高，只因為內心燃燒這對攝影莫名的熱情，於是，他天真的訂下了要拍攝一百位影響過台灣的各個領域的重要人物。
為了這個計畫，他買了一些攝影棚的設備，沒用過棚燈的他，第一次要小女兒來當模特兒，試過一次之後，曾敏雄就正式帶著新設備上場，第一個拍攝的是已過世的中研院院士李鎮源教授。然而，一個沒有技術、名聲，沒有人事背景，甚至連拍攝經費又要向銀行貸款的年輕攝影工作者，要完成這項艱鉅的任務是何等的困難！
「第一年就拍不下去了！」回憶著這段初生之犢不畏虎的過程，曾敏雄嘆了一口氣，他說最困難的是如何取得被拍者的連絡資料，進而說服他們同意私下被拍攝。
這個差點拍不下去的計畫，最後在曾敏雄的執著下終於完成，2004年元月，受國立歷史博物館前館長黃光男先生的邀請，以《台灣頭》為名舉辦展覽，成為國家級藝廊受邀舉辦展覽最年輕的攝影藝術家，距離曾敏雄拿相機拍照自娛只不過七年時間。
除了拍攝人物外，另一個曾敏雄感興趣的是拍攝一些屬於他內心風景的東西，打從一開始，這就是他拍照的源頭，但拍了之後將底片沖洗出來約略看過便收起來，也沒想過整理。2007年5月，曾敏雄尋著美國女畫家喬治亞•歐姬芙（Georgia O’Keeffee）的腳步來到新墨西哥州流浪，他的學生從台灣發訊息問他：「到底在沙漠中尋找什麼？」曾敏雄卻無言以對。
流浪的過程中，認識一些當地的藝術家，在離美的前夕，曾敏雄將數位相機拍攝的作品簡單修過，舉辦小小的作品發表會，沒想到看過的朋友極為鼓勵，一直要曾敏雄一定要回來辦影展，其中，一位墨西哥國寶級攝影家曼紐因•布拉佛（Manuel Alvarez Bravo）的摯友James.J.Dunlap老先生甚至要推薦曾敏雄到該州立大學教授攝影。
因為受到美國友人的鼓勵，曾敏雄開始整理這十一年來所拍攝的作品，在一次與國內攝影前輩張照堂教授見面時受到喜愛，張教授除推薦這批作品至爵士攝影藝廊及台灣國際視覺藝術中心（TIVAC ) 舉辦展覽外，同時還為曾敏雄編輯一本作品集，書名就取張教授的序《風景 安靜》，張教授序文的結語寫到：「曾經有一篇短序中這樣說：『我一直想走到那寂寞的世界，四面光明，一處黑暗；四面黑暗，一處光明。在那個地方，思想與存在，獨自一人。』曾敏雄的內心風景，猶如那首他所嗜愛的修伯特名曲－〈冬之旅〉一般，兀自在蕭澀的曠野中行走著，以孤寂、沈澱的心境，尋找時光的消逝跡痕，回歸歲月的永恆懷抱。」
從《台灣頭》到《風景 安靜》，曾敏雄靜靜的拍攝著一個屬於他自己的生活經驗，因為對攝影有著無窮的著迷，在2007年底，曾敏雄終於下定決心結束了他經營長達十九年的音響工作室。
採訪 撰文◎簡榮泰
以上內容由 TIVAC台灣國際視覺藝術中心 提供.
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